Kompozisiya həlli Plan Giriş I fəsil. Rəssamların yaradıcılığında natürmort janrı haqqında

II FƏSİL
ÜMUMTƏHSİL MƏKTƏBLƏRİNDƏ NATÜRMORT JANRINDA MÖVZUNUN FƏAL TƏLİMİNİN MEXANİZMLƏRİNƏ ƏSASƏN TƏDRİSİ
2.1. Təsviri incəsənət məşğələlərində natürmort mövzusuna dair dərsin təşkili
İşin metodoloji ardıcıllığı aşağıdakı kimi olmalıdır:
İşin birinci mərhələsi: natürmortun ilkin təhlili və onun vərəqdə kompozisiya baxımından yerləşdirilməsinin axtarışı. Natürmorta müxtəlif nöqteyi-nəzərdən baxın və onu çəkmək üçün yer tapın. Natürmortu vərəqdə şaquli və ya üfüqi şəkildə yerləşdirməyi düşünün. Bunu aydınlaşdırmaq üçün natürmortun hansı fiqura bağlana biləcəyini təsəvvür etmək vacibdir. Bizim nümunəmizdə uzun əsaslı üçbucağa bir qrup obyekt əlavə olunur. Buna görə də rəsm üçün üfüqi formatlı kağızdan istifadə etmək daha yaxşıdır. Bundan sonra vərəqdəki natürmort kompozisiyasına keçin.
İkinci mərhələ: obyektlərin formalaşma xüsusiyyətlərinin aşkarlanması və onların əsas uyğunluqlarının tapılması. Natürmortun ümumi tərkibini qeyd edərək, diqqətsiz bir qələm vuruşu ilə ayrı-ayrı obyektlərin kosmosda yerləşdirilməsini çəkin. Əvvəlcə ayrı-ayrı obyektlərin forma və ölçülərini çox ümumi şəkildə çəkin ki, səhvlər asanlıqla düzəldilə bilsin. Kosmosda obyektlərin yerini müəyyənləşdirin və onların hər birinin formasının xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirin. Bundan sonra, hər bir obyektin hissələri arasında əlaqəni müəyyənləşdirin və obyektlərin konstruktiv quruluşuna keçin.
Üçüncü mərhələ: obyektin konstruktiv təhlil forması və müstəvidə perspektiv təsvirin strukturu. Formanın konstruktiv qurulmasına obyektin müstəvisində həm görünən, həm də görünməyən həcmlərin aydın təsviri ilə başlayın, başqa sözlə, şəkildəki təsvir şəffaf obyektlərin təsviri kimi alınmalıdır. Obyektlərin struktur əsaslarını qeyd edin və onların perspektiv qanunlarına uyğun çəkildiyini diqqətlə yoxlayın. Unutmayın ki, ətraf mühiti çəkərkən, perspektivdə kəskin künclərə icazə verməyin. Əks halda, dairə deyil, oxun şəkli çəkiləcəkdir. Perspektivdə ətraf mühit müstəvidə kvadrat şəklində qurulmalıdır. Perspektivdə bir kvadrat çəkin və yarısını kəsin. Nəzərə alın ki, rəsmdə kvadratın sizə ən yaxın hissəsi böyük, sizdən ən uzaq hissəsi isə kiçik olacaq.
Bir obyektin əsasının digəri ilə üst-üstə düşməsinə yol vermək olmaz. Bir qrup obyektin təsvirini qurarkən onların müstəvidə yerini dəqiq təsəvvür etmək lazımdır. Bunun üçün yuxarıdan natürmorta baxın və cisimlərin müstəvidə necə yerləşdiyi, aralarındakı məsafənin nə qədər olduğu aydın olacaq və sonra bu müstəvinin perspektivdə rəsmini təsəvvür edin. Bunu unudub, bir çox naşı rəssamlar obyektlər arasında məsafə qoymur və şəkili çirkləndirməyə başlayırlar, çünki səhvlərinin nə olduğunu bilmirlər, tonla düzəldə biləcəyini düşünürlər. Həcmli-konstruktiv tikinti həyata keçirdikdən sonra, chiaroscuro və semitonun sərhədlərini təyin etmək vacibdir.
Dördüncü mərhələ: aydın tonal şəkil çəkmək, işıq və kölgə vasitələri ilə həcmi aşkar etmək. Əvvəlcə qələmlə kağıza yüngülcə toxunaraq obyektlərə kölgə salın. Bu, obyektin kütləvi əsasını aydın görməyə kömək edəcək və təbii ki, obyektlər arasında nisbətlərin nisbətini iki dəfə yoxlamağa imkan verəcəkdir. Beləliklə, cizgi təsvirində obyektlərin həcmi lazım olduğu qədər aydın oxunmur və buna görə də səhvlər buraxıla bilər. Sonra qismən kölgələr tətbiq edin, kölgələri gücləndirin və obyektlərdən düşən kölgələri tonda təsvir edin. Bu halda, xətlər obyektin müstəvisinin formasına uyğun olaraq təşkil edilməlidir. Rəsmin düzgünlüyünü yoxlayın və hər bir obyektin formasının dəqiq işlənməsinə keçin.
Beşinci mərhələ: formanın ətraflı işlənməsi. Rəsmi yaxşı formada saxlamaq üçün formanı ətraflı öyrənərkən mövzunun ən işıqlı və ən qaranlıq yerlərini tapıb rəsminizdə qeyd edin. Tapmağı asanlaşdırmaq üçün təbiətə baxarkən gözlərini qıy. Rəsmdə bu iki sahəni müəyyən etdikdən sonra hər bir obyektin tonallığını öyrənməyə davam edin - ən açıq yarım tondan ən qaranlığa qədər. Ayrı-ayrı obyektlərin xiaroskurosunu öyrənərkən işıqlandırmanın xüsusiyyətlərinə diqqət yetirmək və həcmi düzgün çatdırmağa çalışmaq lazımdır. Məsələn, səmada bir obyektə baxsanız, yuxarı sol tərəfin işıqlı, sağ tərəfinin isə qaranlıq olduğunu görərsiniz. Sonra ən parlaq hissəsi işıq bandıdır. Obyektin dairəviliyi artdıqca işıq zolağının ətrafındakı işıq tədricən sönür və kölgə hissəsinə keçir.
Ən dərin kölgə obyektin görünən kənarında deyil, kölgələnmiş hissənin ortasındadır, əgər obyektin kölgəli kənarında işıq əks olunursa, başqa sözlə, başqa cisimlərdən əks olunan işıqla işıqlandırılır. Bir refleksi təsvir edərkən onu çox açıq rəngdə çəkmək tövsiyə edilmir. O, həmişə obyektin işıq hissəsindən daha qaranlıqdır.
Formanın ətraflı öyrənilməsi ilə şəklin ümumi tonal harmoniyası pozula bilər. Bu, sənətkarı çaşdırmamalıdır. Nümunəni pozmaq lazım deyil. Başqa bir obyektə keçmək məsləhətdir, onu aydın şəkildə çəkmək və şəklin ümumi vəziyyətinə baxmaq lazımdır. Rəsm tonda yerləşməyə başlayırsa, iş eyni ruhda davam etdirilməlidir. Detal üzərində uzun müddət işləməyə ehtiyac yoxdur, bu halda qavrayış öz kəskinliyini itirir, başqa, qonşu hissəyə keçmək lazımdır. İşin əvvəlində görülən işlərə qayıtsaq, qüsuru asanlıqla görmək olar. Belə ki, iş boyu bir yerdən başqa yerə keçərək, bütün fiqurunu göz önündə saxlayın, ümumiliyə can atmayın, təfərrüatlara fikir verin, ümumiləşdirmək çətin deyil.
Altıncı mərhələ: bütün görülən işlərin nəticələrinin ümumiləşdirilməsi. Son mərhələdə, ayrı-ayrı obyektlərin çox qara çəkildiyinə və tonlarına görə rəsmin ümumi vəziyyətindən yayınmadığına əmin olun. Yansımaların gücünü yoxlayın, rəsminizə diqqətlə baxın və onlara lazımi miqdarda işıq vermək qabiliyyətinizi yoxlayın. Müxtəlif növ materiallar - şüşə, bürünc, gips və s. daha mürəkkəbləri əlavə etməklə sonradan əlavə edilə bilər. Narumort yalnız karandaşla deyil, həm də digər materiallarla - kömür, mürəkkəb, bir rəngli akvarel və yağlı boyalarla edilə bilər.
Daha mürəkkəb natürmortları yerinə yetirərkən, drenaj xətlərinə xüsusi diqqət yetirilməlidir. Drenaj natürmortda fon deyil, digər obyektlərlə eyni kompozisiya elementidir. Onlar hər hansı digər əşyalar kimi diqqətlə çəkilməlidir. Drapery qarışıqları müxtəlif formaların həcminə malikdir və işıqlandırma xüsusiyyətləri materialın keyfiyyətindən asılıdır. Yüngül çalarlarda məxmər, yun keçidləri fonunda çox sakit və yumşaqdırlar. İpək, hasar kiçik formalarda əzilir, künclərdə haşiyələr və işıqdan kölgəyə keçidlər kəskindir.
Onların xüsusiyyətlərini öyrənmək üçün ayrıca təsvirlər etmək yaxşıdır. Natürmort kompozisiyasına yeni məzmun əlavə etdikcə qarışıqların tökülmə ritmini kompozisiyanın subyektləri ilə əlaqələndirin. Qarışıqların istiqaməti obyektlərin formasını təkrarlamamalıdır. Hündür bir çiçək qoyursanız, bu vəziyyətdə bəzək tərkibi şaquli deyil, başqa bir açıya yönəldilməlidir. Natürmortun tədqiqi üzərində diqqətlə və ardıcıl işləmək və tapşırığı tədricən çətinləşdirməklə siz insan başını, başqa sözlə, portret və ya konkret fiqur çəkərkən sizə lazım olacaq bilik və bacarıqlara yiyələnəcəksiniz.